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梵蒂冈博物馆—《雅典学院》  

2016-09-18 15:26:19|  分类: 世界二十大博物馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《雅典学院》

梵蒂冈博物馆—《雅典学院》 - 鲁子凡 - 时空旅行

2.794×6.172米   罗马圣彼得教堂梵蒂冈教皇宫   作品简介 这幅《雅典学院》(1510~1511年作),是以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学 院为题,以古代七种自由艺术——即语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文为 基础,以表彰人类对智慧和真理的追求。艺术家企图以回忆历史上黄金时代的形式, 寄托他对美好未来的向往。它的主题思想,就是崇拜希腊精神,追求最高的生活理想, 这正是人文主义艺术家自己的宿愿。全画以纵深展开的高大建筑拱门为背景,大厅上汇集着不同时代,不同地域和不 同学派的著名学者,有以往的思想家,也有当世的名人。他们在自由地讨论,情绪热 烈,好象在举行什么典礼,或庆祝某个盛大节日,洋溢着百家争鸣的气氛,凝聚着人 类智慧的精华。这座建筑物显然是以布拉曼特设计的圣彼得大教堂为范本的,两侧的 壁龛里,分别供立着智慧女神雅典娜雕像(在右侧)和音乐之神阿波罗雕像(在左侧 )。


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中心透视点的层层拱门,直通遥远的天际,这是一个极其神圣的环境,学者们被 对称地、然而富有节奏地配置台阶两侧,上层台阶的人物排成一列,中心是两位伟大 的学者——柏拉图与亚里士多德,他们似乎边进行着激烈的争论,边向观众方向走来。 亚里士多德伸出右手,手掌向下,好象在说明:现实世界才是他的研究课题;柏拉图 则右手手指向上,表示一切均源于神灵的启示。这两个对立的手势,表达了他们思想 上的原则分歧。其余的人,众星托月,有的在注视,有的正在谛听这两位老人的谈话, 自然地形成几个小组。这里的许多形象,体格壮健,动作有力,与米开朗基罗的艺术形象颇有联系。更有意 思的是,柏拉图的头像正是画家以达·芬奇的头像为范本的。

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画的左上:

1、 左边穿白衣、两臂交叉的青年是希腊马其顿王亚里山大;

2、 亚历山大右边(画面左端)一秃顶黄髯老人,身穿紫袍,面对观众,侧耳静听,似乎陷入沉思之中。这位老者右边(画面左端)是古代哲学家苏格拉底,他身穿淡绿色长袍,正侧转身体向四个青年人扳着手指头交换意见;

3、 在四位交谈者中和苏格拉底面对面的是一位披甲带盔的青年军官,他名叫阿尔西比亚底斯,仿佛在认真细听苏格拉底的教诲。这位军官身后有一人挥手示意,招呼画面左边两个人赶快来听哲学家的讲话;

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画的右上:

4、接近亚里士多德的是一字排列的五名学者和一身着黄袍老人,他们正谛听着两位大哲学家的争论;

5、老人身后有两个年轻人正赶来聆听两位哲人的讨论;

6、画面壁龛墙角下有三个青年,左边的青年目视中央,侧耳细听哲人的讲话,中间的青年坐在墙角躬身记录,右边的青年侧身倚墙沉思;

7、靠近沉思青年的是一白发白须老人,他是斯多噶派著名哲学家芝诺,老人身披深红色斗篷,孑然一身,沉浸在思考中;

8、芝诺左侧(画面右端)有三人,他们神态各异,研究家认为其中有一位是古代波斯教的创始人琐罗斯德;

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下一层的人物分为左右两组,其中有著名历史人物,也有当时的现实人物,左边一组中:

9、 站着伸头向左看的老者是著名的阿拉伯学者阿维洛依;

10、 阿维洛依身后是古代杰出的哲学家伊壁鸠鲁,他头带桂冠,正倚柱基看书;

11、 在阿维洛依左前方蹲着看书的秃顶老人是古希腊著名哲学家毕达哥拉斯;

12、 站在毕达哥拉斯前面的学者是修辞学家圣诺克利特斯,他内穿黄衣,外罩紫袍,正回过头来看数学家演题;

13、 毕达哥拉斯右手下有一秃头老人正眯缝着眼睛,一面看数学家演题,一面记笔记;

14、 修辞学家圣诺克利特斯身后是一金发青年,他面目清秀,正凝神深思。这位青年是教皇的侄子,有名的文艺爱好者乌尔宾诺公爵弗朗西斯柯·德拉·罗斐尔;梵蒂冈博物馆—《雅典学院》 - 鲁子凡 - 时空旅行


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画的右下:

15、 四位年轻人正围着古代数学家阿基米德(另说欧几里德),看他躬着腰手拿圆规在一块黑板上画几何图形;

16、 阿基米德身旁是埃及天文学家地心说的创始人托勒密,他头带荣誉冠冕、身穿黄袍,手托天体模型;

17、 托勒密的对面是大建筑家布拉曼特;

18、 画面最右端是拉斐尔的好友著名画家索多马;

19、 索多马和托勒密之间是拉斐尔,他头戴无檐帽,注视着观众;梵蒂冈博物馆—《雅典学院》 - 鲁子凡 - 时空旅行

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画的中间:

20、 斜躺在台阶上的半裸着衣服的老人是古希腊犬儒学派哲学家狄奥吉尼;

21、 坐在台阶上倚箱沉思的是古希腊杰出的哲学家赫拉克利特,他是西方最早提出朴素辩证法和唯物论的卓越代表

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拉斐尔画室
拉斐尔画室(Stanza della Segnatura)是教皇尤利乌斯二世于1503年委托当时仅26岁的年轻拉斐耳装修梵蒂冈的一套房间,整个画室由4个大小适中的房间组成

君士坦丁大帝之屋是四个房间中最大的,画中作品是拉斐尔去世后由其弟子朱利亚诺.罗马诺根据其老师留下的草稿绘画,壁画题材是天主教徒打败异教徒的战争,四面墙上的巨型壁画分别描述四件与君士坦丁大帝有关的故事。《君士坦丁大帝受洗》《十字架显现给君士坦丁》《米尔维奥桥战役》《君士坦丁大帝献礼》
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埃里奥多罗室是教皇的私人接见室,当时拉斐尔搬到埃利奥多罗房间(Stanza d’Eliodoro)住,其中最主要的四幅一组绘画探讨了上帝介入保卫宗教正统这一主题:“赫里奥多罗斯被赶出庙宇”、“利奥一世驱逐阿提拉”、“彼得被救出狱”等。
博尔塞纳的弥撒
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将赫利奥多罗驱逐出神殿
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 局部
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 彼得被救出狱
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利奥一世会见奥提拉
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署名室是15世纪后期的教皇裘力斯二世(Julius II)的书房和私人办公室,四壁上是拉斐尔的亲笔作品,分别表现了学术的四个领域:神学、哲学、法律和艺术,其中有拉斐尔最伟大的作品之一《雅典学院》。
圣餐的辩论
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帕尔纳索斯山
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因琴迪奥-德尔博尔房间,也叫火灾室,其中的《波尔戈火警》是拉斐尔生前的最后一幅壁画作品
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奥斯提亚战役
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